Музичний інструмент як реалізація художного жесту: віолончель
DOI:
https://doi.org/10.32405/2308-8885-2024-2(112)-2-6Ключові слова:
віолончель, художній жест, звукообраз, музика ХХ століття, розширені технікиАнотація
Стаття з циклу «Звукообраз інструмента у ХХ столітті» висвітлює звукообраз віолончелі як одного з найбагатших за своїми можливостями музичних інструментів у контексті її трактування як художнього жесту – маркованого, спрямованого на ефект соціо-культурного формозмісту. Вказується на видатну роль сюїт для віолончелі соло І. С Баха, який уперше розкрив і продемонстрував кантиленні, віртуозні та поліфонічні можливості цього інструмента. Наведено приклади індивідуального підходу до звучання віолончелі та створення особливого, неординарного її звукообразу у творах композиторів ХХ ст. М. Скорика, Дж. Крама, М. Фелдмана, Х. Лахенмана. Зауважено, що віолончель, як і увесь корпус музичних інструментів, отримала так звані «розширені техніки», які збагатили її звучання та стали підґрунтям для виконання нею різноманітних ролей і в сольному, і в ансамблевому виконавстві. Стаття презентує образи віолончелі в інших видах мистецтва, що доводить конкретно-історичний контекст її сприйняття та поетизації в мистецтві різних епох.
Посилання
Briukhovetska, O. (2022). Symvolichnyi zhest chy vybukh nesvidomoho [Symbolic gesture or explosion of the unconscious]. Kino, teatr.
Zhuk, H. (2004). Violonchelna muzyka Vasylia Barvynskoho v konteksti rozvytku zhanru v ukrainskii muzytsi na pochatku XX stolittia [Cello music of Vasyl Barvynskyi in the context of the development of the genre in Ukrainian music at the beginning of the 20th century]. Muzychna ukrainistyka i svitovyi kontekst, 51-58.
Zakhodiakin, A. (2021). Zhanr instrumentalnoho kontsertu u tvorchosti Myroslava Skoryka (na materiali kontsertu N 1. dlia violoncheli z orkestrom) [Instrumental concerto genre in the work of Myroslav Skoryk (based on the material of Concerto No. 1 for Cello and Orchestra)]. Chasopys Natsionalnoi muzychnoi akademii Ukrainy imeni P. I. Chaikovskoho, 2(51), 122-136.
Ostrovskyi, S. (2024). Novi metody formuvannia zvukovysotnosti na strunno-smychkovykh instrumentakh iz vykorystanniam rozshyrenykh tekhnik [New methods of pitch formation on stringed and bowed instruments using advanced techniques]. Slobozhanski mystetski studii, 1(04), 83-93.
Pohoretskyi, Yu. (2023). Modyfikatsiia violonchelnoho vykonavstva v suchasnomu vektori rozvytku [Modification of cello performance in the modern vector of development]. Slobozhanski mystetski studii, 3, 58-62.
Sumarokova, V. (2010). Violonchelne mystetstvo v konteksti neo- ta polistylistyky XX – pochatku XXI stolittia: Refleksiia i dyskurs [Cello art in the context of neo- and polystylistics of the 20th – the early 21st centuries: Reflection and discourse]. Aktualni problemy mystetskoi praktyky i mystetstvoznavchoi nauky, 3, 178-185. Retrieved from http://nbuv.gov.ua/UJRN/apmpmn_2010_3_33
Vucofzer, M. F. (1947). Music in the Baroque Era: from Monteverdi to Bach. New York.
Janof, T. (1995). A survey of Bach Suite Editions. Internet Cello Society. Retrieved from http://www.cello.org/Newsletter/Articles/jsbach.html
Feldman, M. (2006). Morton Feldman Says: Selected Interviews and Lectures 1964–1987 / ed. by Chris Villars. London: Hyphen Press.
Lachenmann, N. 1996. Musik al.s existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995. Wiesbaden: Breitkopf/Härtel.
Strange, P., & Strange, A. (2001). The Contemporary Violin: Extended Performance Techniques. Lanham, MD: Scarecrow Press.
Taruskin R. (1995, January-February). Six Times Six: A Bach Suite. Selection Strings, 9(4), 117–121.
